丰子恺（1898—1975）是我国当代漫画的垦荒者，不仅作品数目多，况兼诗意蕴藉，哲想充溢男同 色情，耐东谈主寻味。1924年，他的吵嘴画稿《东谈主散后，一钩眉月天如水》，在朱自清、俞平伯主编的《咱们的七月》上刊载，这是丰子恺初度公建设表的绘制作品，迄今已逾百年。

1914年，丰子恺考入浙江省立第一师范学校，师从李叔同学习绘制和音乐。1921年春，东渡日本，熟谙绘制、音乐和外语。其间，酣醉上日本明治、大正手艺抒怀画家竹久梦二的作品，“寥寥数笔的一幅小画，不仅以造型的好意思感动我的眼，又以诗的意味感动我的心”，给丰子恺带来了极大的艺术震撼。

1922年，丰子恺驱动以这种简笔画尝试创作。彼时，他在浙江上虞白马湖畔春晖中学抓教。一次，学校召开教务会议，他看到共事们低头拱手的疲困姿态，感叹很深，会后，便用羊毫把这一景象画了下来，且一发不可收，愈发烧衷于将普通生存中颠簸热枕的所见所闻，以及我方深爱的古典诗词，乘兴描摹在多样小纸片、烟盒后头、备教材上。12月16日，春晖中学校刊刊登了丰子恺《经子渊先生的演讲》《女宾客——宁波女子师范》两幅作品。朱自清、俞平伯等共事和好友看到后无不惊艳，饱读吹有加，由此引发了他沿着这一标的束缚创作的浓厚意思意思。

1924年7月，朱自清和俞平伯在新文体社团“咱们社”的社刊《咱们的七月》创刊号（上海亚东藏书楼出书）上，登载了丰子恺的古诗新画《东谈主散后，一钩眉月天如水》。画面上，一钩眉月高挂半空，溶溶月色照射着茶馆，竹帘轻卷，靠窗的茶桌上，主客决然散去，仅剩下尚未打理的一把茶壶、数只茶杯，含蓄地揭示出二、三心腹欢聚后的畅快与喜悦。作品构图清新，线条凝练，吵嘴分明男同 色情，情味盎然。

上海《文体周报》主编郑振铎看了这幅文字疏朗的画作，传颂不已：“我的情想却被他带到一个诗的瑶池，我的心上感到一种说不出的好意思感。”于是与胡愈之、叶圣陶到丰子恺家中选稿，从1925年5月《文体周报》第172期起逐期刊发，诸如《难受独上西楼，月如钩》《过尽千帆王人不是，斜晖脉脉水悠悠》《帘卷西风，东谈主比黄花瘦》《燕归东谈主未归》《翠拂行东谈主首》《指冷玉笙寒》《曲终东谈主不见，江上数峰青》《世上如侬有几东谈主》《眉眼盈盈处》等抒心意味浓郁的画作，这些作品将古典诗词的境界融入现实生存，看似画景，施行写东谈主、抒怀。

郑振铎将它们冠名为“子恺漫画”，也曾发表，广受好评，“漫画”一词从此被巨匠领受，日渐盛行，丰子恺也因此被东谈主们誉为当代中国“漫画的始祖”。天然丰子恺本东谈主否定这种说法，他在《我的漫画》一文中说：“我弗成承认我方是中国漫画的创举者，我只承认‘漫画’二字是在我的画上驱动用起的。”“其实，我的画究竟是不是‘漫画’，如故一个问题。”但东谈主们仍乐于将他尊奉为“中国抒怀漫画的创举者”。

1925年12月，经郑振铎护理举荐，丰子恺的第一册画集《子恺漫画》（60幅），由《文体周报》社结集出书。后因“印刷装订所误，致模式不得精细”，1926年1月，又由上海开明书店出书；同庚9月，《子恺漫画》由上海开明书店重版。郑振铎、夏丏尊、朱自清、刘熏宇、俞平伯、方光焘、丁衍镛等东谈主珍摄不已，辞别写序或跋，朱自清喻其为“带核儿的小诗”。俞平伯赞誉谈：“他的画实是中国一创格，既有中国画风的萧索淡远，又有欧好意思画法的晴明酣恣，他的画是无字的散文，无声的诗歌，是牵动东谈主想想行走的演义。”它们如“一派片落英，都含蓄着东谈主间的情味”。

丰子恺早期的古诗新画和儿童情味的系列作品，以诗入画，诗画长入，通过精真金不怕火阑珊的线条和墨的变化，组成相映成趣的画面图像。着墨未几，但逼真达意，大繁至简，却寓理于画，既有中国画“意在笔先，画尽意在”的意蕴，又有“小中能见大，弦外多余音”的韵致，记载世态情面，解说文情面怀，下里巴人，别具一格，为中国当代文艺范围诱惑了一个簇新的好意思术寰宇。

文并供图/周惠斌男同 色情